近年來，中國文化旅游成為投資熱點，各種類型的文化主題公園、文旅小鎮應運而生，中國文化旅游產業規模得到很大提升。而在打造文旅項目時，人文、建筑、環境等的融合統一是關鍵也是難點，位于美國俄勒岡州，由隈研吾擴建設計的波特蘭日本花園文化村則是一個很好的典范。

波特蘭日本花園文化村的誕生

二戰以后的五十年代，美國跟日本的關系逐漸恢復，其中俄勒岡州尤勝。位于俄勒岡州的波特蘭市民受到了鼓舞，產生了修建日本花園的想法。一方面，日本花園的幽靜與美麗對波特蘭市民很有吸引力；另一方面，戰后人民希望恢復和平，和日本建立愈合關系。

于是在1961年，當地政府把華盛頓公園中的一塊地皮界定為日本花園，并且邀請了當時東京農業大學的教授佐藤遠野來做設計。

花園占地5.5英畝，佐藤遠野在這塊地規劃了5個風格迥異的園林，分別代表了日本園林建筑不同的歷史發展期。

波特蘭日本花園1967年起對公眾開放，日本傳統文化氣息和東西方景觀園林完美結合，成為日本在海外設立的數百座公共日本文化村之中位居榜首的一個，受到了游客們的青睞。

隨著游客的不斷增加，在不愿破壞自然景觀的狀況下，花園的擴建改造成為必須。美國公共機構希望在原有花園的基礎上，增加一個原汁原味的日本建筑的文化景點。以重復交錯的卡榫木結構為建筑設計特色的隈研吾（Kengo Kuma）的設計贏得了國際競賽。

擁有多元文化與豐富自然資源的波特蘭，雖然為美國西岸第三大人口城市，但對于自然和文化的保護十分重視，在都市快速擴張的下，波特蘭早在1973年就制定「城市發展邊界」來避免無限的城市蔓延占據自然景觀，這和隈研吾的負建筑理念不謀而合。

隈研吾這次擴建的設計靈感來源，是日本的寺廟和居民建筑。他在原有花園的基礎上增加了日式庭院與日式建筑元素，使其具有濃郁的日本傳統文化氣息，成為一個更加符合自然生活的日式文化村。

波特蘭日本花園文化村，是他1990年在東京建立自己的工作室至今位于美國的第一個項目，代表了人類對大自然的感情，以及對世界和平的渴望。

打造文化交流場所，豐富游客體驗

為了應對不斷增長的游客需求，隈研吾與日本花園的館長、園藝大師 sadafumi uchiyama 緊密合作，為花園重新設計了從地面直到山頂的花園入口，在那里，一個帶有跌水池塘的新花園將人們“從城市帶向寧靜”。另外新增了約 1.38萬平米的空間，旨在豐富游客的日本文化體驗。

文化村于2017年4月2日正式對外開放，作為一處擴建工程，其位于花園大門外面并通往花園。隈研吾利用山林間和室內空間的高低落差，做了循序漸進的引導設計。參觀者可以舒服有序地進入園林，不會在偌大的空間里暈頭轉向。

隈研吾在設計的過程中考慮到這座公園教育、交流、文化活動的功能訴求，環繞整個大型中庭空間擴建了三座日式建筑。

這些建筑受到包圍神圣寺廟的日本建筑風格影響，呈現出典型的日式風格。雙層的坡屋頂類似東方寺院中的寶塔型，其中最上一層被種植了綠化，類似于日本傳統花園中建筑的茅草屋頂。

建筑層高低矮，主要材料是鋼和玻璃，立面和內部裝飾大部分采用當地木材，與環境完美協調。室內景觀，隈研吾也以自己一貫的風格做了設計：若有似無的空間隔斷、視野開闊的大面落地窗、簡潔但充滿細節的空間布局。

這片區域是整個文化村的核心，專門用來作為舉辦傳統慶典和各類重要活動的場地，有結合了畫廊、多功能教室、圖書館與禮品店的日本藝術學習中心，一座獨立的園藝研討空間，和位在坡上的庭園咖啡。

藝術學習中心旨在成為文化村的文化，教育和建筑中心。通過新的教室，圖書館和表演空間，為業余和專業工匠提供了一個開放而熱情的場所，參與文化村建設的許多工匠繼續在此擔任教練，來自世界各地的游客都可以在這里上課，了解更多有關日本園林藝術形式的文化、藝術和教育。

圖書館里擁有2,000多種有關日本花園和日本藝術與文化的出版物。此外，圖書館還是一個單用兩用間，可舒適地用作一小群用戶的圖書館空間，并且在圖書館關閉時也可用作會議室。該圖書館通過維護，開發和共享印刷，音頻和視覺資源來支持花園的活動，以幫助波特蘭日本花園成員和國際日本花園培訓中心的學生了解花園做法以及日本文化和美學。

畫廊是藝術學習中心內等待游客參觀的眾多新體驗之一。這里會經常舉辦季節性藝術展覽，可以加深游客對日本藝術和文化的理解。

坐落在山坡上的咖啡館使用端口orford雪松和tyvek、仿效米紙建造，咖啡館內設有來自jugetsudo的茶和產品，為游客提供了一個休息的地方，同時也能夠讓人們親身體驗日本的傳統。

與此同時，花園內還新增了一棟主要用于園藝作坊的房屋，能夠讓游客深度體驗日本文化。

在文化村西邊盡端還有一個185英尺長，18.5英尺高，使用傳統的手工工具和技術建造的最正宗的日本中世紀風格的城堡墻，是在日本境外首次建造的同類產品。

擴建后的文化村還創建了三個新花園：青苔山坡花園、盆景露臺和茶花園，被廣泛認為是日本以外的最真實的日本花園。這將提供額外的空間，以適應其快速的游客增長速度，同時增強其在傳統日本藝術和文化方面吸引游客的目的。

室外花園是隈研吾與花園大師工匠Sadamumi Uchiyama共同打造的。在面積不大的空地上，有著造景豐富的植物景觀，在四季交替中變換著景色。自然之美讓人身心放松，只要細心觀察每次都有新的樣貌出現。

tateuchi庭院被用作音樂廳、影劇院、舞蹈表演場所、文化慶典以及講學空間，豐富了游客的體驗，使其不僅僅是一座花園，還成為展示日本文化的集中地。

波蘭特日本文化村每年可以吸引超過35萬的游客前來觀光，它為來自世界各地的游客來到花園體驗自然與和平精神提供了空間，游客可以通過他們的季節性活動，表演沉浸于日本傳統藝術中。

堅持環保可持續的設計理念

隈研吾以他擅長的木結構塑造了這些建筑考究的日式外觀，通透的玻璃窗帶來了舒心的氛圍。不僅如此，他還在這個項目中體現了環保意識的重要性。

文化村的廣場上修建了24個地熱井，這些井深入地下300英尺，可以利用地面的溫度提高能源效率，降低建筑供暖和制冷的運營成本。

此外，為緩解降雨給城市地下水道系統帶來的壓力，隈研吾為花園設計了貫通頂部至入口的排水小徑，這條小徑就隱藏在停車場下面，能夠把雨水運送到一個貯水池里去。

建筑屋頂的作用也不可小覷，屋頂外層覆蓋了綠色植物用來吸收雨水，防止水分流失。

從山頂一直延伸到入口的石溪不僅成為文化村的一處景觀，還能夠緩解雨水徑流給城市下水道系統帶來的壓力，并引進數百種植物、灌木和樹木，創造出一個少侵蝕、土壤健康、空氣質量好的優質環境，將環保與生態問題合理的解決。

雖然波特蘭日本文化村面積不大，但其植物、造景豐富有層次，隨著四季交替，花園的景觀也隨之變換，因此每次來都能發現些不同的東西，不由得讓人對自然之美和時間的流逝產生敬畏之心。

隈研吾擅長將東方傳統文化和西方建筑手段結合，也秉持著“讓建筑消失”的設計理念。加上日式庭院與日本禪宗的空靈、清遠的氣質，使這座花園淋漓盡致地體現了禪宗美學對于日本古典園林的影響。

在文旅項目中，我們常常在細節中感到“違和”，細節與環境不一致，這是隈研吾的理念所反對的。今天分享的這個案例，對于文旅項目的規劃，有重要的啟發性。尤其是在文旅項目開發過程中，對于融合當地特質與導入外部文化，有著很好的參考價值。